20**年初的227事件是指由于某明星粉丝不满cp粉的同人创作，在举报cp粉的同时举报了同人同台AO3，从而引起了各个圈子AO3用户的愤怒和反击，各圈联合在一起公开抵制该明星粉丝，被粉圈称为227大团结。
同人文真的影响了明星吗？又或者明星真的没有从同人文中收获利益吗？偶像们赖以生存的zb和市场他们对于同人又是持什么态度？这些粉丝了解过吗？同人到底是什么？
（jojo的奇妙冒险-同人本）
同人一词其实是从日语中的“どうじん”（doujin）引申而来，同人即“志同道合之人”，指的是个人或团体自创的、不受商业影响的创作，或”自主“的创作。由于这类创作并非出于营利目的，而是兴趣导向，因而有在创作上更开放、更追求自我表达，具有丰富的想象力与持久的生命力。
现代汉语中的“同人”一词最早似出现在新文化运动时期，1918年1月,《新青年》由陈独秀个人主编的刊物改为同人刊物。 1957年，鲁迅、周作人等曾使用「同人刊物」一词来称呼他们所创办的《语丝》周刊，其意为非商业性“自编自写”的刊物，即编辑同时也是撰稿人。
同人创作主要可分为原创同人及二创同人。原创同人为完全原创的非商业作品；二创同人一般是基于已有作品、已知人物进行的衍生创作，因为这类创作往往都是某个作品的粉丝们进行的脑洞交流，因此现在一般说到“同人”，大多都是二创。但事实上同人创作不仅是二创，只要是带有自主性的、非商业目的的创作，都可以视为同人。（227事件导火索中的同人文则可划分进原创同人，而不是在其他已有作品基础上衍生出的二创同人。）
这里补充一则，某种程度来说，《金瓶梅》算是《水浒》的同人小说。《金瓶梅词话》演绎的情节，有相当部分源于水浒传，但是大家注意，水浒传写于元末明初，很多内容从民间故事中拼凑改编而成，且版本流源极其复杂，所以《金瓶梅》不算是严格意义上的同人小说。
——“同人志”
同人志包含漫画、小说、图集、广播剧、音乐甚至游戏，本质是一个完整的文本（即具备独立的故事性）。是同人爱好者基于自身兴趣，为了与更多同好进行交流而创作，并加以实体化的产物。
同人志既是内容创作的核心体现，也是同人展中同好进行交流的爱的载体。随着同人交流活动的发展，在同人志以外，也逐渐衍生同人周边的创作，但因同人周边在文本表达上承载的信息较小，一般认为同人志更能体现创作者的完整思路，也是同人创作最为重要的作品类型。
——“同人展”
同人的本质，更多在“创作的本源”，它更需要的是同好的交流，当同好聚集在一起，以各自的作品进行创作交流，它构成的同好交流展会，就形成了“同人展”。不同于其他“动漫展”娱乐综合展的定位，同人展坚持为同人创作者与爱好者搭建创作发布、交流的平台。
日本最大的同人展的鼻祖，comicket，全称是comic marcket， 即“漫画市场”，不同于过去日本漫展禁止二创漫画，而是允许二创同人的漫画贩售，以此进行同好交流，这就是最早的同人展。
（每年参加comiket同人展的游客以及参展社团）
（comiket展示的宅物）
（国内也有同人展，目前最大的是COMICUP，一看就是中国特色）
（COMICUP上也可以扫到很多同人作者出的东东）
——最后
2019年8月8日在都柏林举行的第77届世界科幻大会上，Archive of Our Own（AO3）作品库被授予2019年雨果奖最佳相关作品奖。这不单是同人爱好者们的胜利，更是一种形式的创作艺术的胜利，「艺术创作不是孤岛，它诞生于群里之中。」
优秀的原创作品催生同人，同人诞生进一步反哺原创构成循环，这样的循环不断前进发展，最终超级IP诞生了。历史经验告诉我们，想成为超级大IP，靠的不仅仅是创作者的创作能力，而是持久的同人创作。作品和人物是有周期的，有时间期限的。在有限时间完成了创作，热度和生命力会慢慢下降，同人则成了热度弥补的最佳手段。以此为契机，B站UP主同人向视频剪辑的涌现、P站同人向图文创作的逐年增加，同人作品顺利成为各大IP的延续者，为整个商业帝国继续注入了新的血液。近年来比较突出的则是好的游戏会伴随着大量同人的出现，而好的同人作品又会吸引新的粉丝以及巩固已有的游戏粉，此时游戏方是因同人而获益的。甚至有的游戏方会和同人合作，此时是游戏和同人的双赢（影视剧、广播剧、偶像同人志同理）。
（更多同人图展示）
手机版
